从古至今，书法界针对赵孟頫的批判，一直没有停歇，比如傅山曾言：“予极不喜赵子昂，薄其人遂恶其书”，康有为也说：“更勿学赵、董，荡为软滑流靡一路。若一入迷津，便堕阿鼻牛犁地狱，无复超度飞升之日矣”。
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梁巘更加直接，评价“子昂书俗”，正因这些评语，世人凡是见到赵孟頫的作品，无论水平如何，全部骂作“俗书”，甚至历时百年，仍是无法摆脱，当然出现骂名的原因，并非只跟“贰臣”事迹有关。
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众人对于“赵字”的片面理解，也是重要的影响因素，赵孟頫出身优越，乃是皇族宗室之后，赏过名帖真迹，自幼继承传统，悟得纯正“二王”笔法，眼界和思维开阔，独具个人意识。
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首先，他遵循喜好，提取“王字”灵动的姿态，以及诸家特色，形成秀媚的自我风格，接着简化古人笔法，删除复杂的绞转、翻折，字体更显率性，给人俊逸、简约之感，颇为易懂。
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后世很多学者，见其简约笔画，美感直观的风貌，认为“赵字”平平无奇，经不住深入琢磨，这种观念是错误的，我们欣赏25岁写出的“最美行书”——《明肃楼记》，真正打破“俗书”争议。
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至元十六年（1279年）成书，赞扬明肃楼而写，共计514字，虽然彼时赵孟頫处在早期，但是笔法丝毫不差，字体的浓淡虚实、开合收放，变化有序。
呈现悠扬的韵律感，笔锋遵循传统，始终中锋运行，点画浓厚浑实，姿态飞动连转，笔画之间呼应强烈，呈现鲜明的动势和灵活的艺术效果，美得令人心醉。
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通过书法分析可见，赵孟頫的字迹并非“俗书”，古代不少名家，也为其辩解，并给予称赞，曾熙曰：“晋人之韵，初唐尚能守之。至宋则角力骋势，争尚偏师。吴兴矫宋四家之习，范以正轨。”
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叶德辉亦言：“吴兴书凡数变，延祐以后专师北海，笔笔藏锋，而势仍奔放。学者乃以侧媚求之，失之远矣”，这幅《明肃楼记》的高深水平，自元朝至今的800年，无人能敌。
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我们临摹时，不能只看秀媚的姿态，而要学会深入品析，分析每一笔的造势和技巧，从中感受古人技艺，若能充分掌握此帖，对于晋唐技艺，算是初步大成，之后临摹古代名帖，就会更加顺利。
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